ملخص فيليبو برونليسكي
كان Brunelleschi أحد الشخصيات التأسيسية في عصر النهضة الإيطالية . إن براعته في الجمع بين دراسة الرياضيات والهندسة ، ومبادئ البناء والتصميم القديمة والحديثة ، والبناء والهندسة ، جعلته أحد أكثر المبدعين إبداعًا في ذلك الوقت في مجموعة واسعة من المجالات. ربما كان أكثر إنجازاته بعيدة المدى هو صياغته لنظام المنظور الخطي لتصوير الفضاء ثلاثي الأبعاد. سرعان ما أصبح نظام Brunelleschi هو الأسلوب القياسي للتمثيل في جميع أنحاء الفن الأوروبي حتى الوقت الحاضر. كمهندس معماري ، جمع بين ألفة حميمة مع فلورنسا رومانيسكآثار الجيل السابق وإعادة اكتشاف المباني اليونانية والرومانية الكلاسيكية ، مما أدى إلى إنتاج أسلوب يعتمد على المبادئ الهندسية وأنظمة التناسب التي جاءت لتعريف فن العمارة في عصر النهضة. أكسبه بناء قبة لكاتدرائية فلورنسا ، وهي مشكلة ظلت دون حل لمدة قرن ، شهرة واسعة خلال حياته وتقف على أنها إنجازه المميز. تم الإعجاب بالتقنيات الهندسية التي طورها للقبة ودرسها من وقته فصاعدًا وظلت منقطعة النظير حتى القرن العشرين.
الإنجازات
- كان نهج Brunelleschi العام لتصميم المبنى هو استخدام مبادئ هندسية بسيطة لإنتاج هياكل عقلانية تعتمد على وحدات متكررة. نشأت خططه وارتفاعاته بشكل عام من المربعات والدوائر المتكررة والمقسمة مجتمعة بطرق منطقية لإنتاج مبانٍ متوازنة ومتناغمة.
- بناءً على دراسته الخاصة للمباني الرومانية القديمة التي تم إهمالها لقرون ، تبنى برونليسكي أنظمة النسب والعناصر الهيكلية والزخرفية التي وجدها فيها – بما في ذلك الأعمدة والعواصم والأقواس والأقبية والأعمدة – في تصميماته للمبنى ، المساعدة في إنشاء أسلوب عصر النهضة الشهير المعروف باسم all’antica (الطريقة القديمة).
- بالإضافة إلى تشييد المباني ، طور Brunelleschi أيضًا أفكارًا هندسية ذات رؤية لإنشاء أدوات وآلات سهلت البناء وخدمت في مجالات أخرى بما في ذلك الدفاعات العسكرية وعمليات المسرح.
- شدد برونليسكي على الأشكال الهيكلية في مبانيه بدلاً من الزخرفة ، غالبًا عن طريق تحديد الهيكل بالحجر الرمادي الداكن للتناقض مع الجدران الجصية ذات الألوان الفاتحة. تضمنت تصميماته عادةً عددًا قليلاً من العناصر الزخرفية ، ولكنها اعتمدت بدلاً من ذلك على مجموعات بسيطة وقوية من الأشكال لتأثيرها الجمالي.
حياة فيليبو برونليسكي
وفقًا للفنان والكاتب جورجيو فاساري ، عندما كان اختيار المهندسين المعماريين لبناء قبة كاتدرائية فلورنسا لا يزال قيد المناقشة ، اقترح برونليسكي أن يفوز بالمفوضية كل من يمكنه صنع بيضة. بعد فشل المنافسين الآخرين ، قام برونليسكي ببساطة بتكسير البيضة من جهة وجعلها واقفة. عندما اشتكى الآخرون ، رد بأنه كان بإمكانهم بناء القبة أيضًا ، إذا كانوا يعرفون خططه. سواء حدث هذا الحدث بالفعل أم لا ، فإنه يجسد نهج المهندس المعماري البسيط والبارع في البناء.
فن مهم لفيليبو برونليسكي
في عام 1401 ، أقامت نقابة صوف فلورنسا ، التي أشرفت على صيانة المعمودية الرئيسية في المدينة ، مسابقة لتصميم أبواب برونزية جديدة مزخرفة للمبنى. كان كل تقديم يتكون من لوحة برونزية واحدة تصور القصة التوراتية لإبراهيم ، الذي أمره الله بالتضحية بابنه الوحيد ، إسحاق ، ولكن تم إيقافه في اللحظة الأخيرة. ابتكر برونليسكي ، الذي كان صائغًا في الرابعة والعشرين من عمره آنذاك ، مشهدًا بارزًا يظهر إبراهيم كرجل كبير وقوي يمسك إسحاق (الذي يركع على مذبح) من حلقه بيده اليسرى ، ويمسك خنجرًا في حلق الصبي. بيده اليمنى. يمد ملاك في أعلى اليسار ويمسك بيد إبراهيم في اللحظة التي تسبق السكين كسر الجلد. على يسار إسحاق كبش عالق في غابة من قرنيه (كما هو موصوف في المقطع الكتابي) ،
حدد Brunelleschi الأرباع من اللوحة ذات الفصوص الأربعة باستخدام عناصر تركيبية تخلق محاور رأسية وأفقية قوية ، ولكن داخل هذا الهيكل يتم تجميد كل شيء في لحظة من الحركة المتوترة والتواء ديناميكيًا. في النصف العلوي ، يتم نقل الدراما السردية من خلال وضعية إسحاق الملتوية وفم مفتوح وهو يصرخ في رعب ، ومن خلال التركيز الشديد لإبراهيم وهو يميل إلى مهمته الرهيبة ، ويوازنه الملاك الذي اندفع لإيقافه. تتشابك الذراعين في خط متعرج من الطاقة يستمر في النزول عبر جسد إسحاق. حتى الكبش يلف رأسه إلى الوراء في الصراع ، مردّدًا صدى إسحاق وينذر بمصيره كبديل للتضحية البشرية. في النصف السفلي ، يميل الإنسان والحيوان على حد سواء إلى احتياجاتهم الجسدية الأساسية ، الرأس إلى الأسفل ، واحد للخارج ، والآخر إلى الداخل ، والآخر يرعي ببطء ،
تم منح الفنانين عامًا لإكمال عملهم ، وفي نهاية ذلك الوقت ظهر متنافسان رئيسيان من السبعة الأوائل ، برونليسكي وصائغ ونحات شاب آخر ، لورنزو غيبيرتي. كانت لوحة Ghiberti أكثر هدوءًا وأكثر رشاقة ، إذا كانت أقل توحيدًا في تكوينها ، وربما الأهم من ذلك ، أنها شُيدت أيضًا بشكل أكثر كفاءة لاستخدام برونز أقل. ذهبت اللجنة في النهاية إلى غيبرتي ، الذي أمضى العقدين التاليين في إكمال 28 لوحة للأبواب. على الرغم من أن برونليسكي لم يفز بالمفوضية ، إلا أن لوحته توضح مهارته الواضحة بالفعل في تنظيم الفضاء ثلاثي الأبعاد وتنشيطه بشكل عقلاني ، بالإضافة إلى اهتمامه بالفن الكلاسيكي ، نظرًا لأن شخصيات الخادمين هي في الأساس اقتباسات مباشرة لرومان معروفين. التماثيل. بعد هذه النقطة ، قام برونليسكي بعمل القليل من الأعمال المنحوتة الأخرى (على الرغم من أن ابنه بالتبني كان نحاتًا في الأساس) ، وربما يرجع ذلك جزئيًا إلى خيبة أمله بسبب خسارته في هذه المنافسة الكبرى. ومع ذلك ، فإن النهج المبتكر الواضح في لوحة المعمودية الخاصة به سيستمر في تقديم الكثير من أعماله المعمارية اللاحقة.
–
البرونز – متحف بارجيلو الوطني ، فلورنسا
في عام 1419 ، استجابت نقابة حرير فلورنسا للحاجة إلى دار أيتام كبيرة ذات موقع مركزي في المدينة ، وتعاقدت مع Brunelleschi ، عضو النقابة (التي تضم صائغ الذهب) ، لتقديم خطط للمبنى. لقد صمم هيكلًا بسيطًا متماثلًا (تم توسيعه لاحقًا بعد أن تراجع عن المشاركة النشطة في المشروع) الذي ربط ثلاث وظائف منفصلة للمبنى – الدير والكنيسة وأماكن معيشة الأطفال ، ولكل منها باب خاص بها – مع ممر ضخم أو لوجيا التي شكلت الواجهة. كانت لوجيا هي الميزة الأكثر تميزًا في المبنى ، وتتألف من عشرة أعمدة رفيعة ذات تيجان كورنثية تشكل تسعة فتحات مربعة بأقواس دائرية من الخارج ، وتحيط بها خلجان جانبية في كلا طرفي المبنى تتميز بزوجين من الأعمدة ذات تيجان كورنثية متطابقة. لأول مرة في عمارة عصر النهضة التوسكانية ، استخدم برونليسكي الأقبية المعلقة لتشكيل سقف لوجيا (أي ، مثلثات كروية في الزوايا الأربع لكل خليج والتي تدعم السقف المقبب). قصد برونليسكي أن تظل الحواف الدائرية على الواجهة بين الأقواس غير مزخرفة ، ولكن في عام 1485 أضافت أندريا ديلا روبيا ميداليات من الطين المزجج باللونين الأزرق والأبيض تصور الأطفال الرضع ، وهي اليوم واحدة من أكثر ميزات المبنى تميزًا.
بحلول يناير 1427 ، كان جزء الكنيسة من المبنى قد اكتمل بشكل أساسي ، وكانت السمات الرئيسية للواجهة ولوجيا ، بما في ذلك الأعمدة والعواصم والأقواس والأقبية ، جنبًا إلى جنب مع الجناحين الجانبيين المجاورين ، جارية على قدم وساق. ولكن في تلك المرحلة ، تلقى برونليسكي آخر دفعة له مقابل عمله في المستشفى ، ربما لأنه كان يشارك بشكل كامل في بناء قبة سانتا ماريا ديل فيوري ، وكذلك العمل في الخزانة في سان لورينزو لجيوفاني دي ميديتشي. قررت نقابة الحرير بعد ذلك أن المستشفى يجب أن يكون أكبر ، وتمت إضافة هياكل إضافية إلى الجانب الأيمن والجزء الخلفي من خطة برونليسكي الأصلية. هذه ، كما لاحظ كاتب سيرة المهندس المعماري مانيتي ، عطلت التماثل الذي تم تصوره في الأصل وأدخلت بعض الأخطاء في تفاصيل زخرفية معينة ،
كأول لجنة عامة لـ Brunelleschi ، قدم Ospedale degli Innocenti أسلوبه المميز في فن العمارة في عصر النهضة. العديد من العناصر التي استخدمها كانت تعتبر بالفعل نموذجية لمباني المستشفيات في القرن الماضي ، بما في ذلك الواجهة الرواق وأقواسها المستديرة الرومانية ، وكما يقترح المؤرخ المعماري هوارد سالمان ، حتى الأقبية المعلقة الجديدة قد تكون مستوحاة من صور مثل هذه أقبية في صور الفسيفساء تزين معمودية فلورنسا. ولكن كان منهج برونليسكي في الجمع بين الاستخدام المنهجي للأبعاد والنسب المحددة هندسيًا ، و all’anticaالتفاصيل المستمدة من المصادر الكلاسيكية ، مع التركيز على البساطة بدلاً من التنوع ، يلاحظ Saalman ، التي تميز ابتكاره. وكما اقترح المؤرخ أوجينيو باتيستي ، بعد إعادة تنظيم الساحة أمام كنيسة سانتيسيما أنونزياتا ، التي تقع في الزاوية اليمنى وبجوار المستشفى ، توفر الواجهة الضخمة نقطة محورية للساحة العامة وتحدد مساحة اجتماعية جديدة لـ مدينة “بدأت للتو في التطلع إلى شوارع مستقيمة وواجهات موحدة”.
فلورنسا، إيطاليا
في أواخر القرن الثالث عشر ، كانت فلورنسا واحدة من أكثر المدن ازدهارًا في أوروبا ، وقرر قادتها بناء كاتدرائية جديدة لتعكس مكانتها وفخرها المدني. عندما بدأ بناء سانتا ماريا ديل فيوري في عام 1296 ، كان من المتصور أن تكون الكنيسة الأكبر والأكثر فخامة في إيطاليا وخارجها. دعت الخطة الطموحة التي تكاد تكون مستحيلة والتي ظهرت في منتصف القرن الرابع عشر إلى قبة ذاتية الدعم بحجم أي قبة تم بناؤها على الإطلاق لتمتد عبر الفضاء فوق معبر صحن الكنيسة والجناح ، والتي يبلغ قطرها 42 مترًا. ومع ذلك ، لم يعرف أحد ، بما في ذلك المصمم الذي بنى نموذجًا لهذه القبة المقترحة ، كيفية بناء مثل هذا الهيكل ، لا سيما بعد استبعاد الدعامات الطائرة (التي تذكر الطراز القوطي لبعض أعداء فلورنسا القدامى في شمال أوروبا) ،
كانت الكاتدرائية غير المكتملة بمثابة لغز في وسط المدينة حتى أقيمت مسابقة في عام 1418 على أمل العثور على مهندس معماري يمكنه التوصل إلى حل للمشكلة. حتى قبل تقديم نموذجه ، يبدو أن Brunelleschi قد تمت استشارته في بعض قضايا البناء ، وقد نظر بالتأكيد في مسألة القبة لبعض الوقت. اختار ممثلو Wool Guild المسؤولين عن صيانة الكاتدرائية في النهاية تصميم Brunelleschi على تصميم المنافس الرئيسي الآخر ، منافسه القديم Lorenzo Ghiberti ، على الرغم من شكوكهم في اقتراح Brunelleschi الثوري للتخلي عن السقالات الخشبية ، أو التمركز.
تضمن الحل الهندسي المبتكر لشركة Brunelleschi إنشاء قبة مزدوجة متداخلة ، واحدة داخل الأخرى (مستوحاة جزئيًا من القبة ذات القشرة المزدوجة للمعمودية الرومانية المجاورة للكاتدرائية) ، باستخدام سلسلة من حلقات البناء المتشابكة في المستوى الأفقي والأقواس في المستوى العمودي ، مدعومًا أيضًا بشرائط أو سلاسل حجرية وخشبية تطوق القبة لاحتواء القوى التي تدفع إلى الخارج على الهيكل. بالإضافة إلى ذلك ، ابتكر نمطًا ثوريًا لوضع الطوب المتعرج لملء الفراغات بين الأضلاع الحجرية للقبو ، حيث يتم وضع الطوب بالتناوب أفقيًا وعموديًا ، وبالتالي القضاء على المقاطع الطويلة والمتواصلة من الملاط التي قد تكون عرضة للتصدع والانهيار.
استغرق البناء ستة عشر عامًا ، من عام 1420 إلى عام 1436 ، حيث كان برونليسكي مهندسًا رئيسيًا لها ، وبالتدريج ، مع نمو القبة واتضح نجاح تصميمه ، أصبح يُنظر إليه ليس بالشك والازدراء ولكن بإشادة كبيرة. كما صمم الفانوس الذي يتوج القبة رغم أنه لم يتم بناؤه إلا بعد وفاته. لكن قبة سانتا ماريا ديل فيوري هي التي أثبتت بالفعل شهرة برونليسكي خلال حياته والتي تمثل إرثًا لمدينة فلورنسا. لم يقم فقط برفع مبنى ضخم حير بناؤه الآخرون لأكثر من قرن ، ولكنه رفع أيضًا مكانة الهندسة المعمارية كمهنة من العمل اليدوي إلى مهنة فنية. تمت دراسة قبته وإعجابها من قبل المهندسين المعماريين اللاحقين بما في ذلك ليون باتيستا ألبيرتي ومايكل أنجلو (عندما كان يعمل على قبة لكاتدرائية القديس بطرس في روما) ، لكن لا أحد منهم يمكن أن يضاهيها في الحجم والارتفاع ؛ لم يكن المهندسون المعماريون قادرين حتى القرن العشرين على بناء قباب أوسع باستخدام مواد وتقنيات هندسية أكثر تقدمًا.
فلورنسا، إيطاليا
في عام 1421 ، تم تكليف برونليسكي من قبل المصرفي جيوفاني دي بيكسي دي ميديسي لتصميم خزانة لتوسيع كنيسة سان لورينزو الموجودة في القرن الحادي عشر ، شمال غرب سانتا ماريا ديل فيوري. كان الغرض من المساحة ، التي كانت أول تصميم داخلي كامل من Brunelleschi ، هو خدمة كل من الأغراض الكنسية وضريح لعائلة Medici. مع استمرار البناء في سان لورينزو في القرن السادس عشر ، صمم مايكل أنجلو خزينة ثانية في الطرف المقابل من الجناح ، وعند هذه النقطة تم تسمية Brunelleschi’s Old Sacristy و Michelangelo الجديد.
صمم Brunelleschi الفضاء في البداية كمكعب بسيط يبلغ قياسه حوالي 11 مترًا على كل جانب ، تعلوه قبة صغيرة من اثني عشر جزءًا ترتكز على مثلثات (مثلثات كروية تنبثق من كل ركن من أركان الغرفة) ، وهو نوع تقليدي من الهيكل مستوحى من العمارة البيزنطية . كانت تتألف من أشكال هندسية أساسية ، بأشكال مستطيلة في المنطقة السفلية ، وأقواس ودوائر صغيرة وكبيرة متكررة في المنطقة الوسطى ، وأشكال دائرية وأقواس متصلة تشكل قبوًا مضلعًا للقبة أعلاه ، وقد حددت الأشكال بظلام من مصادر محلية الرمادي بيترا سيريناوضع الحجر على الجدران الجصية شاحبة. أكمل برونليسكي الخزانة بهذا الشكل عام 1428 ، وعندما توفي راعيه جيوفاني دي ميديتشي عام 1429 ، دُفن في تابوت يقع في وسط الخزانة تحت طاولة مذبح. تولى كوزيمو نجل جيوفاني رعاية المكان وقرر إضافة مصلى صغير للمذبح إلى الجدار النهائي للخزانة ، إلى جانب مساحتين إضافيتين على الجانبين ، وكلف صديق برونليسكي ومساعده السابق دوناتيلو بإضافة منحوتة زخرفية ورسمت. عناصر للجدران الداخلية. كان برونليسكي غير سعيد بهذه التغييرات ، وقد تسبب هذا الخلاف مع دوناتيلو في حدوث شقاق في صداقتهما الطويلة.
لا يزال الكثير من نية برونليسكي الأصلية واضحًا في الهيكل الحالي للخزانة. يخضع التصميم لنظام النسب والأشكال الهندسية المتكررة والمتوازنة والزخرفة المحدودة القائمة على المصادر الكلاسيكية. تخلق هذه العناصر مساحة واضحة ومنظمة تختلف تمامًا عن الجو المظلم الغامض للكنائس القوطية ، وتشير إلى إحساس “بالهدوء والتفاني العقلاني” ، كما أشار أوجينيو باتيستي. قبل وفاته ، يبدو أن جيوفاني دي ميديشي قد كلف بإعادة تصميم بقية سان لورينزو من برونليسكي ، وعلى الرغم من صعوبة تحديد مدى انعكاس المبنى الحالي لأي خطة قد يكون المهندس المعماري قد وضعها ، إلا أن مبادئ التصميم والمفردات التي قام بها أنشئ مع الخزانة وكنيسة ميديشي المجاورة التي شيدها أيضًا ،
فلورنسا، إيطاليا
يرتبط تصميم Santo Spirito ارتباطًا وثيقًا بتصميم San Lorenzo ، على الرغم من استبدال كنيسة الدير Augustinian القديمة على الضفة المقابلة لنهر Arno ، في حي به العديد من الرعاة الأثرياء الذين لا تهيمن عليهم عائلة واحدة مثل Medici ، كان Brunelleschi قادرًا لمتابعة نواياه بشكل كامل. ومع ذلك ، واجه بعض التحديات: في البداية ، اقترح برونليسكي وضع الكنيسة المواجهة للنهر ، وتطهير المباني القائمة بين الكنيسة وضفة النهر لإنشاء ساحة كبيرة من شأنها زيادة وضوح المبنى ، وبالتالي ، رعاتها الأثرياء. لكن هؤلاء الرعاة بالتحديد هم الذين امتلكوا منازل في الشوارع المجاورة والذين منعوا هذه الخطة. كانت الكنيسة على وشك البدء في البناء عام 1446 ، قبل عشرة أيام فقط من وفاة المهندس المعماري ، وبعد فترة توقف طويلة ،
تعتبر الكنيسة مثالًا ممتازًا لاستخدام Brunelleschi للنسب المنتظمة والعقلانية ومبادئ البناء. يعتمد مخطط الأرضية على المربع الذي تم إنشاؤه بواسطة عبور صحن الكنيسة والجناح ؛ يتكرر هذا المربع من ثلاثة جوانب لتشكيل الجوقة وذراعي الجناح ، ويتم مضاعفة الطول المكون من ثلاثة مربعات لإنشاء الطول الكامل للصحن. تتكون الممرات الجانبية من مربعات تعادل ربع حجم المربع المركزي ، وتحيط بالكنيسة تمامًا ، ويكتمل كل خليج بمصليات نصف دائرية متطابقة بشكل أساسي لأبناء الكنيسة. على الرغم من أن برونليسكي يبدو أنه لم يضع تصميمات لارتفاع المبنى ، إلا أن معظم بنائه حدث بعد وفاته ،
كما هو الحال في San Lorenzo ، فإن الإيقاع المنطقي البسيط للأشكال والمساحات المتكررة في Santo Spirito يخلق إحساسًا بالهدوء والعظمة العقلانية. استخدم Brunelleschi مرة أخرى حجر pietra serena الرمادي لتحديد كل شكل وإبراز البساطة والأثرية للإطار الهيكلي للمبنى ، في حين أن الأعمدة القوية غير المزروعة ، والعواصم الكورنثية ، والأقواس العريضة ، والقبو الأسطواني في الممرات مستمدة بشكل واضح من العمارة الرومانية. هذا التركيز على القوة الهيكلية والبساطة البصرية يميز أسلوب برونليسكي الناضج وقد حدد مفردات العمارة في عصر النهضة المبكرة ، والتي أعجب بها الممارسون في وقت لاحق بما في ذلك ألبيرتي وجيان لورنزو بيرنيني ومايكل أنجلو.
فلورنسا
في عام 1434 ، تعاقدت منظمة Wool Guild مع Brunelleschi لتصميم مصلى صغير لدير Camaldolese في Santa Maria degli Angeli ، باستخدام الأموال التي تبرعت بها عائلة Scolari. كان المبنى مطويًا في أحد أركان أراضي الدير ، مع جانبين مواجهين للشوارع العامة. على عكس العديد من مشاريعه ، يبدو أن التصميم والبناء قد تقدم بسرعة ، وبحلول عام 1437 ربما وصلت الجدران إلى ارتفاع حوالي 5 أمتار. في تلك المرحلة ، وبسبب الحرب الجديدة مع مدينة لوكا ، نفدت الأموال وتوقف البناء. ظل المبنى غير المكتمل في هذه الحالة حتى عام 1934 – عندما تم بناء هيكل جديد لا يتبع خطط برونليسكي – لذلك كان مخطط الأرضية الأصلي واضحًا للغاية ، وتم عمل العديد من الرسومات فيما بعد. أقدم رسم معروف (في مخطوطة باربيريني ، مكتبة الفاتيكان) ، من قبل المهندس المعماري جوليو دا سانغالو ، يعود تاريخه إلى وقت ما قبل عام 1494 وربما كان أساسًا للعديد من النسخ اللاحقة من مخطط الأرضية ، بينما توجد بعض الرسومات التخطيطية للارتفاعات الداخلية والخارجية ، على الرغم من أن العلماء ناقشوا موثوقيتها. استندت عمليات إعادة بناء العمل الذي أنجزه برونليسكي ، وكذلك إسقاطات التصميم العام للمبنى ، إلى هذه الرسومات.
على الرغم من الطبيعة المجزأة للخطابة ، تكمن أهميتها في استخدام Brunelleschi المبتكر لخطة مركزية بالكامل بالإضافة إلى تعديلاته على الأشكال الهيكلية التي تميز عمله اللاحق. يرتكز المبنى على قاعة مستديرة مثمنة الأضلاع محاطة بثماني مصليات (واحدة تعمل كمدخل) ومدعومة بأرصفة تخفف من آثارها جوانبها المقعرة. قد يكون برونليسكي مستوحى من الخطة المركزية من خلال مزيد من الدراسة للهندسة المعمارية البيزنطية والقوطية للمخطط المركزي ، وكذلك المباني الرومانية مثل البانثيون ، وربما ، كما يقترح المؤرخ المعماري يوجينيو باتيستي ، من خلال الاتصال بالمهندس المعماري الأصغر ليون باتيستا ألبيرتي. كما يلاحظ أوجينيو باتيستي ، فإن كتابة الأعمال المتأخرة بما في ذلك خطابة وفانوس سانتا ماريا ديل فيوري ،
“
فلورنسا
كما هو الحال مع العديد من المباني الأخرى ، كانت مشاركة Brunelleschi في كنيسة Pazzi موضع نقاش كبير ، ويتفق العلماء عمومًا على أنه كان له دور محدود في ما تم بناؤه ؛ في الواقع ، اقترح المؤرخ المعماري Marvin Trachtenberg أن المبنى عبارة عن اندماج ماهر لأسلوب Brunelleschi الذي لم يكن مسؤولاً عنه على الإطلاق. بالتأكيد ، يرتبط ارتباطًا وثيقًا بـ Sacristy القديمة في سان لورينزو ، التي تم تعديل مخطط الأرضية المربّع فيها إلى مستطيل لتناسب الجدران الموجودة والمساحة التي بنيت فيها كنيسة Pazzi. تقع هذه المساحة داخل دير داخلي لدير سانتا كروتشي ، بجوار البازيليكا الضخمة ، حيث وافق المصرفي الثري أندريا دي باتزي في عام 1429 على رعاية إعادة بناء منزل فرعي لاستخدام الرهبان وكذلك للكنيسة الجنائزية لعائلته. على الرغم من عدم ذكر اسم Brunelleschi في أي وثائق مرتبطة بالمشروع ، فقد يكون في هذه المرحلة أنه قام بتكييف تصميمه للخزانة التي تم الانتهاء منها للتو في San Lorenzo ، بناءً على طلب Pazzi في محاولة للترديد ، إن لم يكن كذلك تتنافس مع عظمة الهيكل الذي ترعاه شركة ميديشي. ومع ذلك ، لأسباب مختلفة ، لم يفرج Pazzi عن الأموال للمبنى حتى عام 1442 ، ومن المحتمل أن يبدأ البناء بعد ذلك بوقت قصير.
يتبع مخطط الأرضية نهج Brunelleschi المنطقي والهندسي ، بناءً على مربع مركزي يتكرر وينقسم لملء الفراغ المستطيل. الجدران الداخلية مفصلية بأعمدة مميزة وقوس نصف دائري يؤطر المذبح. الجدار الأمامي للمبنى ، على عكس معظم جدران الهيكل الموجودة مسبقًا ، تم بناؤه حديثًا ، مثقوب بأربعة نوافذ مقوسة ، وهو ابتكار ربما يكون برونليسكي نفسه قد ابتكره. يقترح بعض العلماء أن هذه العناصر يمكن أن تكون قد اكتملت تحت إشراف برونليسكي قبل وفاته عام 1446 ، لكن باقي الهيكل من السطح الداخلي للأعلى ، بما في ذلك التجويف الزخرفي لأقبية البرميل الجانبية ، والشرفة الخارجية التي تحدد الواجهة ، من المحتمل أن تكون من صنع المنشئ الذي تولى المشروع ، ربما ميشيلوزو دي بارتولوميو. من المحتمل أن يكون المبنى قد اكتمل بحلول عام 1476 ، وبغض النظر عن المسؤول ، فإنه يعرض استخدامًا ماهرًا للمفردات الأسلوبية التي أنشأها برونليسكي ويوضح قوة وثراء أساليبه الهيكلية كمصدر للإلهام للمهندسين المعماريين اللاحقين.
سيرة فيليبو برونليسكي
طفولة
ولد Filippo di ser Brunellesco Lippi ، المعروف باسم Brunelleschi ، لعائلة بارزة في فلورنسا. من المحتمل أن حقيقة أنه جاء من خلفية ميسورة ساعدته في التنقل بشكل أفضل في التعقيدات البيروقراطية لمسيرته الفنية اللاحقة. كان والده برونليسكو دي ليبو لابي كاتب عدل وموظف حكومي ، وكانت والدته جوليانا سبيني من عائلة سبيني الثرية ، التي لا يزال قصرها يقع في شارع فيا دي تورنابوني في زاوية بيازا سانتا ترينيتا في فلورنسا. تلقى Brunelleschi تعليمًا في الرياضيات والأدب ، بهدف إعداده ليصبح كاتب عدل مثل والده. كان له شقيقان أحدهما صائغ والآخر كاهنا. لا يُعرف سوى القليل عن شبابه.
التعليم والتدريب المبكر
تدرب برونليسكي كصائغ ذهب في ورشة عمل صديق والده منذ أن كان في الرابعة عشرة من عمره حتى حوالي سبعة عشر أو ثمانية عشر عامًا. هناك تعلم مجموعة متنوعة من التقنيات ، من تركيب الأحجار الكريمة إلى نقش المعادن وصبها لبناء منشآت أكثر تعقيدًا مثل الأضرحة والمخازن ، كما طور اهتمامه بالتصميم الميكانيكي عن طريق بناء الساعات. في عام 1398 أكمل تدريبه وأصبح صائغًا رئيسيًا في سن الحادية والعشرين. كانت أول تماثيله المعروفة عبارة عن عدة تماثيل فضية صغيرة للمبشرين والقديسين تم إنشاؤها في عام 1399-1401. كانت هذه مساهمته في الجهد الجماعي لإكمال مذبح القديس جيمس الكبير في كاتدرائية القديس زينو في بلدة بيستويا ، في منتصف الطريق بين فلورنسا وبيزا ،
بعد اندلاع مميت بشكل خاص في عام 1400 ، أقامت نقابة تجار الصوف الأثرياء في فلورنسا التي رعت صيانة وتزيين المعمودية ، حيث تم تعميد كل طفل ولد في فلورنسا ، مسابقة تصميم في عام 1401 لمجموعة جديدة من الأبواب البرونزية المنحوتة والمذهبة . كانت فرصة كبيرة للفنان لتأسيس سمعته ، وقدم سبعة متنافسين تصميماتهم ، بما في ذلك برونليسكي ونحات شاب آخر سيكون منافس برونليسكي ، لورنزو غيبيرتي. كان من المفترض أن تتخذ التقديمات شكل لوحة برونزية واحدة تصور القصة التوراتية لتضحية إسحاق ، وكان لابد أن تكمل الأبواب الحالية التي أنشأها أندريا بيسانو عام 1330.
هناك روايتان متضاربتان لنتيجة المسابقة. من المؤكد أن المتنافسين الرئيسيين هما برونليسكي وغيبرتي. وفقًا لأنطونيو دي توتشيو مانيتي ، كاتب سيرة برونليسكي وربما صديقه ، أعلن الحكام في النهاية عن وجود رابط بين التصميم الدرامي لـ Brunelleschi وتصميم Ghiberti الأبسط والأكثر أناقة ، واقترح أن يعمل الفنانان معًا لإكمال اللوحات الثمانية والعشرين لـ لجنة باب المعمودية. ومع ذلك ، أصر برونليسكي على منحه المشروع بالكامل ، وعندما رفض القضاة ، انسحب ، وترك غيبيرتي هو الفائز.
تظهر الرواية الأخرى في السيرة الذاتية لغيبرتي ، التي كُتبت بعد خمسين عامًا من الحدث ، والتي ادعى فيها أن “كف النصر قد تنازل عنه لي جميع الخبراء وكل من تنافس معي … بعد مداولات طويلة و بفحص الخبراء ، بدا للجميع أنني تجاوزت كل واحد من الآخرين “. اقترح العلماء أن الحدة الشديدة لإصرار غبرتي على الإجماع على القرار ، قد تشير إلى أن اختيار عمله لم يكن واضحًا كما يدعي. في الواقع ، حقيقة أنه تم الحفاظ على أعمال برونليسكي وجيبيرتي المنافسة (بينما فقدت الأعمال الخمسة الأخرى) ، يدعم فكرة أنه كان يُنظر إليهم على أنهم يتمتعون بجدارة متساوية.
من المؤكد أن برونليسكي قد أثار إعجاب الحكام بتصميمه ، لا سيما في قدرته على نقل الدراما السردية من خلال إيماءات جريئة وتعبيرات متحركة. لقد ترك انطباعًا قويًا بشكل خاص على المصرفي جيوفاني دي بيشي دي ميديشي ، رئيس لجنة التحكيم ، الذي أصبح أحد أهم رعاة برونليسكي. ومع ذلك ، كانت الخسارة مخيبة للآمال للغاية بالنسبة لبرونيليسكي ، ومن المحتمل أن يكون السبب وراء قيامه لاحقًا بعمل عدد قليل جدًا من المنحوتات.
وفقًا لسيرته الذاتية ، مانيتي ، دفع الحدث أيضًا الفنان البالغ من العمر خمسة وعشرين عامًا إلى قرار السفر إلى روما بحثًا عن اتجاه جديد لمسيرته المهنية ، برفقة النحات المتدرب الأصغر دوناتيلو .. أسست الرحلة صداقة طويلة الأمد بين الفنانين وربما أيضًا علاقة جنسية ، كما يقترح بعض العلماء ، نوع من العلاقة كان شائعًا إلى حد ما في المجتمع الفلورنسي. لا يوجد دليل وثائقي يثبت وجود برونليسكي في روما ، لكن مثل هذه الرحلة كانت منطقية بالنسبة لفنان فلورنسي مهتم بعاصمة الجمهورية الرومانية القديمة ، وهي الثقافة التي كان يُعتقد أيضًا أنها أسست العديد من المعالم الفنية في فلورنسا. في ذلك الوقت ، كان عدد سكان روما أقل من سكان فلورنسا ، وقد تم البحث عن العديد من مواقعها القديمة للبناء أو استخدامها للرعي. كان Brunelleschi و Donatello من بين أول من حاول استعادة ودراسة القطع الأثرية القديمة في المدينة ، مع التركيز في البداية على النحت ولكن بعد ذلك تحول انتباههم إلى الهندسة المعمارية. أفاد مانيتي أن برونليسكي قام بقياس ومسح المباني المدمرة لتحديد ارتفاعها ونسبها ، مع تدوين ملاحظات في الكود حتى لا يمكن سرقة اكتشافاته. بالنظر إلى أن كاتدرائية فلورنسا التي لا تزال قيد الإنشاء كانت بحاجة إلى أن تكتمل بقبة لعقود من الزمن ، فلا بد أنه كان مهتمًا بشكل خاص بالبانثيون ، المعبد لجميع الآلهة الرومانية التي بنيت بين 118 و 128 م وأكبر قبة تم بناؤها في ذلك الوقت ، والتي طريقة البناء لم تعد معروفة. بحلول منتصف عام 1404 ، عاد برونليسكي إلى فلورنسا ، على الأقل لفترة قصيرة ، وتم تعيينه في لجنة من قبل أعضاء النقابة التي أشرفت على بناء الكاتدرائية ، سانتا ماريا ديل فيوري. كان هذا أول اتصال رسمي له بمشروع الكاتدرائية ، ويجب أن يكون قد وضع دراساته الأخيرة في روما في الاعتبار أثناء خدمته في اللجنة.
على مدى العقد المقبل أو نحو ذلك ، كان السجل التاريخي متناثرًا مرة أخرى في أنشطة Brunelleschi. يبدو أنه قسم وقته بين فلورنسا وروما وربما سافر أبعد من ذلك ، وربما يواصل تحقيقاته المعمارية. في وقت ما في هذه الفترة أيضًا ، بدأ برونليسكي بتجربة تمثيل المساحات ثلاثية الأبعاد والأشياء على الأسطح ثنائية الأبعاد ، وبالتالي إعادة اكتشاف مبادئ المنظور الخطي أو منظور النقطة الواحدة ، وهو نهج منهجي ورياضي للتمثيل الذي قام به الإغريق والرومان القدماء. كان يعلم ولكن تم نسيانه أو رفضه في السنوات الفاصلة. ترتبط هذه المبادئ بشكل واضح باهتمام برونليسكي بالتسجيل الدقيق للأشكال والنسب المعمارية على مقياس مخفض للورقة. مرة أخرى وفقا لمانيتي ، رسم برونليسكي صورتين مبنيتين هندسيًا (فقدت كلتاهما الآن) تصور معمودية فلورنسا وساحة ديلا سيجنوريا ، باستخدام جهاز لأول مرة وقف المشاهد من خلاله في مكان واحد قبل المشهد ونظر من خلال ثقب في الجزء الخلفي من اللوحة في مرآة تعكس الصورة في الأمام. وبهذه الطريقة تتماشى الصورة التي رآها العارض تمامًا مع الموقع الفعلي وأعادت إنتاج مظهرها ثلاثي الأبعاد. لم يكتب برونليسكي طريقته الرائدة في إنشاء هذه الصور المنظورية ، على الرغم من أنه شارك المفاهيم مع تلميذه باستخدام جهاز لأول مرة يقف به المشاهد في مكان واحد قبل المشهد وينظر من خلال ثقب في الجزء الخلفي من اللوحة في مرآة تعكس الصورة في المقدمة. وبهذه الطريقة تتماشى الصورة التي رآها العارض تمامًا مع الموقع الفعلي وأعادت إنتاج مظهرها ثلاثي الأبعاد. لم يكتب برونليسكي طريقته الرائدة في إنشاء هذه الصور المنظورية ، على الرغم من أنه شارك المفاهيم مع تلميذه باستخدام جهاز لأول مرة يقف به المشاهد في مكان واحد قبل المشهد وينظر من خلال ثقب في الجزء الخلفي من اللوحة في مرآة تعكس الصورة في المقدمة. وبهذه الطريقة تتماشى الصورة التي رآها العارض تمامًا مع الموقع الفعلي وأعادت إنتاج مظهرها ثلاثي الأبعاد. لم يكتب برونليسكي طريقته الرائدة في إنشاء هذه الصور المنظورية ، على الرغم من أنه شارك المفاهيم مع تلميذهدوناتيلو ، الذي دمجها بحلول عام 1417 في مشهد منحوت منخفض النحت. لم يكن حتى الكاتب والمنظر والمهندس المعماري ليون باتيستا ألبيرتي ، الذي تفاعل مع برونليسكي ودوناتيلو وفنانين آخرين في فلورنسا ، نشر On Painting في عام 1435 (باللاتينية) و 1436 (بالإيطالية) ، حيث كانت مبادئ المنظور الخطي تم تسجيله وبدأ اعتماده على نطاق أوسع.
يبدو أن برونليسكي كان في فلورنسا مرة أخرى في عام 1409 ، حيث قدم استشاراته بشأن مشاريع تشمل البناء المستمر لأجزاء من الكاتدرائية. لكنه لم يعد إلى المدينة بشكل دائم حتى حوالي 1415-17. في ذلك الوقت تم توثيقه على أنه عمل على خطط القبة العظيمة للكاتدرائية ، كما تبنى صبياً ، أندريا دي لازارو كافالكانتي ، الملقب بـ Il Buggiano على اسم القرية التي ولد فيها. نظرًا لأن برونليسكي لم يتزوج أبدًا ولم ينجب أي أطفال آخرين ، فقد كان الصبي هو الوريث الوحيد له ، وتبع خطوات برونليسكي الفنية ، وأصبح نحاتًا ومهندسًا معماريًا تعلم الكثير من والده بالتبني وكذلك من دوناتيلو. من بين أعمال بوجيانو التماثيل الزخرفية على مقابر جيوفاني بيتشي دي ميديتشي وزوجته في سان لورينزو ،
فترة النضج
بعد أن استقر بشكل أكثر تحديدًا في فلورنسا ، بدأ برونليسكي في بناء نموذج خشبي بناءً على تصميمه لقبة سانتا ماريا ديل فيوري ، وعندما تم الإعلان رسميًا عن المنافسة لبناء القبة في أغسطس 1418 ، كان قد بدأ بالفعل العمل على أكبر نموذج لبنة. عندما أغلقت المنافسة في ديسمبر ، بقي اثنان فقط من النماذج الاثني عشر المقدمة في الاعتبار: Brunelleschi وواحد بناه منافسه القديم ، Lorenzo Ghiberti. ومع ذلك ، خلال معظم عام 1419 ، لم يتقدم بناء القبة ، وقد تلقى برونليسكي ، ربما بفضل بروزه الجديد في مشروع الكاتدرائية ، عمولات لأربعة أعمال معمارية أخرى ، بما في ذلك دار الأيتام Ospedale degli Innocenti أو مستشفى اللقيط ، أول عمولة عامة له. كان من المقرر تمويل هذا المبنى وإدارته من قبل نقابة تجار الحرير ، والتي تضمنت صاغة الذهب مثل Brunelleschi. عمل بنشاط في المبنى حتى عام 1423 وظل مهندسًا رسميًا حتى عام 1427 ، على الرغم من أن العمل لم يكتمل حتى حوالي عام 1445. ومع ذلك ، فإن تصميم برونليسكي ، الذي تميز بواجهة مع ممر طويل أو لوجيا من تسعة أقواس دائرية متناسبة بعناية مدعومة بأعمدة مع عواصم كورنثية الكلاسيكية ، كانت من بين أول من دمج المكونات اليونانية والرومانية ومبادئ البناء في العمارة المعاصرة ، وأثرت على عدد لا يحصى من هياكل عصر النهضة.
أخيرًا ، في عام 1420 ، عينت الهيئة المشرفة على الكاتدرائية (تسمى أوبرا ديل دومو) كل من Brunelleschi و Ghiberti كمشرفين على مشروع القبة ، على الرغم من أن البناء اتبع تصميم Brunelleschi وكانت مساهمة Ghiberti ضئيلة. ربما أدت مهارات جبرتي الدبلوماسية وعلاقاته داخل النقابة إلى هذا التعيين ، على الرغم من افتقاره للخبرة المعمارية. قدمت خطة برونليسكي حلاً بارعًا لمشكلة عمرها قرن من الزمان تتمثل في بناء قبة ضخمة للكاتدرائية ، وقد فعلت ذلك دون استخدام سقالات خشبية مؤقتة ، تسمى التمركز ، لدعم البناء أثناء بنائه.
بالإضافة إلى القبة ، صمم برونليسكي أيضًا وبنى رافعة جديدة لرفع عوارض الحجر الرملي الهائلة والألواح الرخامية المطلوبة للمشروع ، والتي لم تكن الطرق الحالية مناسبة لها. تستخدم الرافعة الثيران ونظام التروس الذي يمكن أن يدور إما في اتجاه عقارب الساعة أو عكس اتجاه عقارب الساعة ، مما يسمح برفع أو خفض الأحمال أثناء تحرك الثيران في اتجاه واحد. مرة أخرى ، أصبح اختراع برونليسكي أحد الابتكارات العظيمة في ذلك العصر ، وقد تمت دراسته ورسمه من قبل المهندسين المعماريين والمهندسين اللاحقين بما في ذلك ليوناردو دافنشي .
هناك اختراع آخر ابتكره برونليسكي بالاشتراك مع قبة سانتا ماريا ديل فيوري وهو قارب شحن كبير لنقل الأحمال الثقيلة مثل الرخام ، والذي كان لا بد من استيراده إلى فلورنسا ، على نهر أرنو الرملي الضحل. كما هو الحال مع معظم تصميماته ، لم يرغب المهندس المعماري في مشاركتها علنًا خوفًا من قيام شخص ما بنسخ فكرته ، لذلك قدم التماسًا للمدينة وفي يونيو 1421 حصل على إحدى براءات الاختراع الحديثة الأولى لقاربه ، والذي أصبح تسمى Il Badaloneأو العملاق أو الوحش. امتدح نص الوثيقة القانونية برونليسكي باعتباره “رجل أكثر ذكاء وصناعة واختراعًا” ، ونهى أي شخص خلال السنوات الثلاث المقبلة من اختراع أو بناء أي نوع من سفن الشحن. لسوء الحظ ، عندما تم بناء القارب أخيرًا وتحميله بالرخام في أواخر عام 1427 أو أوائل عام 1428 ، فشل في إكمال الرحلة من بيزا إلى فلورنسا ، وكان لابد من تفريغ الكثير من البضائع على طول الطريق وربما فقد بعضها في النهر ، واضطر Brunelleschi لتحمل التكاليف.
عندما بدأت قبة الكاتدرائية في التبلور ، بدأ المهندس المعماري بالفعل العمل في Ospedale degli Innocenti بالإضافة إلى كنيسة صغيرة (1419-1423) في كنيسة سانتا فيليسيتا لعائلة باربادوري ، أعضاء مهمين في نقابة الصوف. كانت المساحة الصغيرة في الركن الجنوبي الغربي للكنيسة مفتوحة على الجانبين ، مع قبة نصف كروية فوق الأعمدة الأيونية والأعمدة (أعيدت صياغتها بشكل كبير في القرن السابع عشر وهي تحمل الآن ترسيب جاكوبو بونتورمو الشهير(1525-1528)). في عام 1421 بدأ بتكليف من Giovanni di Bicci de ‘Medici ، رئيس بنك Medici وأحد أغنى رعايا كنيسة San Lorenzo الحالية ، والتي تم توسيعها بمصليات جديدة وخزانة. صمم Brunelleschi الخزانة (التي أصبحت تعرف باسم Sacristy القديمة) وكنيسة Medici المجاورة منفصلة تقريبًا عن الكنيسة التي كانوا جزءًا منها ، وأكملوها إلى حد كبير بحلول عام 1428 بينما لم يتم الانتهاء من بقية البازيليكا لعدة أخرى عقود. اتبعت الخزانة ذات القبة السوابق القليلة الموجودة ، ليس أقلها غرضها لتكون بمثابة موقع دفن لميديشي وتعبيراً عن طموحاتهم المتزايدة ؛ إنها علامة على رغبة جيوفاني في رؤية مشروعه يتحقق ولكن ربما أيضًا على ابنه كوزيمو ‘ القوة المتزايدة بأن الخزانة بُنيت في الوقت المناسب لإبقاء قبر جيوفاني في مركزها عند وفاته عام 1429. وقد تم وضع الخطة الأساسية لبقية سان لورينزو قبل أن يبدأ برونليسكي العمل وتم دعم بنائه في الغالب من قبل رعاة آخرين ، ولكن ربما طلب جيوفاني دي ميديشي تصميمًا جديدًا من المهندس المعماري للمبنى بأكمله. في حين أنه من الصعب تحديد مقدار الكنيسة الحالية التي تم التخطيط لها من قبل Brunelleschi ، فإن المفاهيم التي قدمها في الخزانة ذات النسب المنتظمة والمحددة هندسيًا وعناصر التصميم المستمدة من اليونان الكلاسيكية وروما – وهو أسلوب معروف باسم لكن ربما طلب جيوفاني دي ميديشي تصميمًا جديدًا من المهندس المعماري للمبنى بأكمله. في حين أنه من الصعب تحديد مقدار الكنيسة الحالية التي تم التخطيط لها من قبل Brunelleschi ، فإن المفاهيم التي قدمها في الخزانة ذات النسب المنتظمة والمحددة هندسيًا وعناصر التصميم المستمدة من اليونان الكلاسيكية وروما – وهو أسلوب معروف باسم لكن ربما طلب جيوفاني دي ميديشي تصميمًا جديدًا من المهندس المعماري للمبنى بأكمله. في حين أنه من الصعب تحديد مقدار الكنيسة الحالية التي تم التخطيط لها من قبل Brunelleschi ، فإن المفاهيم التي قدمها في الخزانة ذات النسب المنتظمة والمحددة هندسيًا وعناصر التصميم المستمدة من اليونان الكلاسيكية وروما – وهو أسلوب معروف باسمall’antica أو بالطريقة العتيقة – من المحتمل أن تكون قد أبلغت العمل اللاحق من قبل العديد من البناة الآخرين ، على الرغم من أن Brunelleschi ربما لم يشارك بنشاط بعد عام 1429. وبالمثل ، فإن توسيع الكنيسة والمساحة المحيطة بها يتطلب هدم العديد من المنازل والشوارع القائمة ، لتسليط الضوء على المبنى وتعزيز سمعة رعاته. من المؤكد أن برونليسكي تعلم من هذا النوع من التخطيط الحضري وربما يكون قد ساهم فيه ، وطبق مبادئ مماثلة في مشاريعه الأخرى.
بحلول أواخر عشرينيات القرن التاسع عشر ، أحرز العمل في قبة سانتا ماريا ديل فيوري تقدمًا جيدًا ، ومن المحتمل أن يبدأ برونليسكي في تنفيذ مشاريع جديدة ، بما في ذلك تصميمات لكنيسة سانتو سبيريتو على الضفة المقابلة لنهر أرنو وربما لمصلى باتزي. في سانتا كروتشي. لكن الأحداث السياسية أوقفت هذه المشاريع ومعظم المشاريع الأخرى في المدينة في عام 1429 ، عندما هاجمت القوات الفلورنسية مدينة لوكا ، على بعد أربعين ميلاً إلى الغرب ، وهي واحدة من الصراعات التي لا حصر لها والتي اندلعت بشكل متكرر بين المدن والأقاليم المستقلة التي تشكل شبه الجزيرة الإيطالية. نتيجة لذلك ، لم يتم فقط سحب برونليسكي إلى الخدمة كمهندس عسكري ومخطط استراتيجي ، ولكن تم تحويل الأموال التي كانت ستدعم مشاريع البناء الخاصة به إلى المجهود الحربي. تم التوقيع على معاهدة سلام مع لوكا عام 1433 واستؤنف العمل على القبة ، على الرغم من أن المهندس المعماري يبدو أنه وقع في نزاع سياسي شخصي أكثر عندما سُجن لفترة وجيزة في أغسطس 1434 لفشله في دفع المستحقات لنقابة ميسون. نظرًا لأن النقابة قد منحته سابقًا – والعديد من الفنانين الآخرين – إذنًا للعمل كمهندس معماري دون دفع مستحقات ، فمن المحتمل أن يكون اعتقاله قد تم من قبل منافسيه المناهضين لميديتشي ، الذين أجبروا أيضًا راعيه كوزيمو دي ميديشي على النفي في العام السابق . ومع ذلك ، أطلق سراح برونليسكي بعد أكثر من أسبوع بقليل. ربما تم اعتقاله من قبل خصومه المناهضين لميديشي ، الذين أجبروا أيضًا راعيه كوزيمو دي ميديشي على النفي في العام السابق. ومع ذلك ، أطلق سراح برونليسكي بعد أكثر من أسبوع بقليل. ربما تم اعتقاله من قبل خصومه المناهضين لميديشي ، الذين أجبروا أيضًا راعيه كوزيمو دي ميديشي على النفي في العام السابق. ومع ذلك ، أطلق سراح برونليسكي بعد أكثر من أسبوع بقليل.
أخيرًا ، في مارس 1436 ، اكتملت قبة سانتا ماريا ديل فيوري بما يكفي لتكريس الكنيسة ، وتم وضع الحجر الأخير لإغلاق القبة في أغسطس ، على الرغم من أن أسطحها الخارجية لم يتم الانتهاء منها بالكامل وتصميم القبة الصغيرة ، أو الفانوس ، الذي من شأنه أن يتوج الهيكل لم يتم تحديده بعد. بطبيعة الحال ، كان لدى Brunelleschi خطة ، ولكن على الرغم من الموافقة على تصميمه البصري للقبة ، أقام مجلس إدارة الكاتدرائية مرة أخرى مسابقة للفانوس. مرة أخرى ، قدم لورنزو غيبيرتي خطة منافسة ، لكن برونليسكي ساد ، وبحلول نهاية العام تم قبول نموذجه الخشبي للفانوس باعتباره التصميم الفائز.
مشروع آخر قام به Brunelleschi في 1430s هو خطة لخطابة لدير سانتا ماريا ديجلي أنجيلي ، بتمويل من عائلة سكولاري وتشرف عليه نقابة الصوف. كان من المقرر أن يتركز الهيكل الصغير على مساحة داخلية مثمنة الأضلاع مع كنائس صغيرة (ومساحة دخول) على كل جانب من الجوانب الثمانية ، وشكل خارجي من ستة عشر جانبًا ، وهو مخطط مبتكر ومركزي تمامًا كان مستوحى على الأرجح من أواخر العصور الوسطى خطة مركزية الهياكل بما في ذلك أجزاء من كاتدرائية فلورنسا والمعمودية ، والمباني الرومانية مثل البانثيون. بدأ العمل في عام 1434 واستمر لمدة ثلاث سنوات ، ولكن في عام 1437 انخرطت فلورنسا مرة أخرى في حروب مع جيرانها الإقليميين ، ونفدت أموال سكولاري ، ولم يكتمل المشروع. ظل الهيكل غير مكتمل حتى القرن العشرين ، عندما أعيدت صياغة أجزاء برونليسشيان ، واكتمل المبنى بأسلوب مختلف. الدليل الوحيد على نوايا برونليسكي الأصلية هو العديد من الرسومات لخطة الأرضية الخاصة به ، وأهمها تلك التي رسمها المهندس المعماري جوليانو دا سانغالو قبل عام 1494 والتي ربما كانت تستند إلى مسح للمبنى غير المكتمل ، وأخرى بواسطةليوناردو دا فينشي في كراسة الرسم الخاصة به ، بالإضافة إلى النسخ اللاحقة.
الفترة المتأخرة والوفاة
واصل برونليسكي نشاطه في العديد من المشاريع في سنواته الأخيرة ، على الرغم من ادعائه في بعض الأحيان أنه أكبر من أن يستفيد من جهوده (ربما كمحاولة لتجنب دفع ضرائب إضافية). يشير كاتب سيرته الذاتية ، مانيتي ، إلى أنه تم تكليفه بتصميم العديد من المباني السكنية ، ولكن هناك القليل من الأدلة الوثائقية لدعم هذا الادعاء ، ويواصل العلماء مناقشة مشاركته في بعض المشاريع. أحد الهياكل التي عمل عليها ، كما يستكشف هوارد سالمان ، كانت مساحة جديدة كبيرة ، سالا نوفا ، في قصر حزب جيلف – مجموعة سياسية قوية في فلورنسا ومدن أخرى في وسط وشمال إيطاليا – على الرغم من أن المبنى كان تم تغييره لاحقًا بحيث يصعب تحديد مقدار ما تبقى يمكن نسبه إلى Brunelleschi. حصل الحزب على ممتلكات وبدأ البناء في حوالي عام 1300 ، وإنشاء هياكل تم تعديلها على مر السنين ، وخطط لتوسيع مقرهم في عام 1415. يقترح Saalman أن مشاركة Brunelleschi ربما بدأت بعد عام 1442 (بينما اقترح خبراء آخرون تاريخًا سابقًا) ، وكان أحد اهتماماته الرئيسية هو إنشاء هيكل داخل الحدود المزدحمة لكتلة المدينة بين الشوارع الضيقة التي من شأنها أن تكون مرئية قدر الإمكان ، فقط بسبب حجمها وارتفاعها ، للمارة الذين عبروا جسر فلورنسا المركزي ، بونتي فيكيو. كان هذا القلق نموذجيًا لاهتمام المهندس المعماري بالمساحات الحضرية المحيطة بالمباني التي صممها ، وأدى إلى تغيير قصر حزب جيلف ، وفقًا لسالمان ، “
كان فانوس الكاتدرائية لا يزال قيد الإنشاء في هذه السنوات ، بسبب النزاعات العسكرية المتكررة وصعوبة الحصول على الرخام الأبيض الذي كان سيغطي وجهها الخارجي. بدأت هذه المواد في الوصول إلى الموقع في عام 1443 ، ومن أجل مناورة الكتل الضخمة في مكانها ، صمم برونليسكي مرة أخرى روافع جديدة وآلات أخرى يمكن أن تعمل في الجزء العلوي من القبة دون الاعتماد على الدعم من الأرض. تم تكريس الحجر الأول للفانوس في مارس 1446 ، ولكن بعد شهر ، بعد مرض قصير ، توفي برونليسكي عن عمر يناهز 69 عامًا. ترك الانتهاء من الفانوس لإشراف المهندس المعماري ميشيلوزو دي بارتولوميو ، وهو مساعد سابق لـ لورينزو غيبيرتي والمفضل لدى كوزيمو دي ميديشي ،
عند وفاته ، أقيمت مراسم جنازة في سانتا ماريا ديل فيوري تحت القبة التي صممها بنفسه ، وحضرها الآلاف من المعزين. تم إنشاء قناع الموت من ملامحه – تكريم غير عادي – وبعد حوالي شهر من النقاش ، تقرر دفنه في الكاتدرائية نفسها ، بدلاً من سرداب عائلته في كنيسة مختلفة. كان قبره متواضعًا ، ومع ذلك ، لم يُكتشف موقعه إلا في عام 1972 ، عندما تم الكشف عن لوح رخامي بسيط مع نقش “هنا يرقد جسد الرجل العبقري العظيم فيليبو برونليسكي من فلورنسا” ، مما يشير إلى أنه تم تكريمه بنفس القدر بسبب عبقريته كمهندس وإبداعه كمصمم ومهندس معماري. كما تم تشييد نصب تذكاري جنائزي على جدار الكاتدرائية يتكون من تمثال نصفي بارز منحوتة من قبل المهندس المعماري.في يوم أبريل 1446 ، تم وضع جسده الذي يستحقه جيدًا على هذه الأرض بأمر من وطنه الأم الذي يشعر بالامتنان. ” تم وضعه في الساحة أمام الكاتدرائية.
تراث فيليبو برونليسكي
كان Brunelleschi مبتكرًا رائدًا في العديد من المجالات ، بما في ذلك الهندسة المعمارية ، والهندسة ، وتخطيط المدن ، وأنظمة التمثيل. كان يميل إلى السرية بشأن أساليبه ، حيث كان أكثر قلقًا بشأن قدرته على كسب العيش من براعته أكثر من أي شهرة مستقبلية ، لذا فإن التوثيق المباشر للإنتاج محدود ، على الرغم من أنه يمكن جمع معلومات كبيرة من السجلات الرسمية وغيرها من السجلات المعاصرة. مصادر. ومع ذلك ، بفضل الآثار التي أنشأها – وخاصة قبة كاتدرائية سانتا ماريا ديل فيوري – كانت شهرته راسخة خلال حياته. أنه كان موضوع أول سيرة ذاتية كاملة لفنان (حساب يُنسب عادةً إلى أنطونيو دي توتشيو مانيتي) منذ العصر الكلاسيكيهو أحد مقاييس شهرته. ساعد براعته ونجاحه أيضًا في إعطاء قيمة جديدة لمهنة المهندس المعماري ، حيث أصبح الممارسون فنانين بدلاً من عمال يدويين.
كان لديه متدرب مباشر ، دوناتيلو ، الذي أصبح نحاتًا بشكل أساسي ، كما فعل ابنه بالتبني ، بوجيانو ، الذي عمل معه أيضًا. لكن كثيرين آخرين أعجبوا ودرسوا واستلهموا جهوده المعمارية والهندسية ، بما في ذلك ليون باتيستا ألبيرتي ، الذي كرس للمهندس كتابه عن الرسم ، والذي نشر فيه طريقة المنظور الخطي التي ابتكرها برونليسكي ، ميشيلوزو دي بارتولوميو ، الذي حاكى أسلوبه في تولي العديد من مشاريع البناء الخاصة به بعد وفاته ، وكذلك ليوناردو دافنشي ، الذي قام بتدوين ملاحظات حول عمل برونليسكي في كراسات الرسم الخاصة به. استمد المهندسون المعماريون من الأجيال اللاحقة مباشرة من الأسلوب المبسط والقوي الذي ابتكره Brunelleschi. مايكل أنجلودرس قبة سانتا ماريا ديل فيوري أثناء قيامه بتطوير قبة كنيسة القديس بطرس في الفاتيكان ، ودمج دوناتو برامانتي عناصر من المصلى في سانتا ماريا ديجلي أنجيلي في أرصفةه الضخمة أيضًا في سانت بيتر ، وكذلك في منزله الصغير تمبيتو في سان بيترو في مونتوريو في روم